http://www.aphotoeditor.com/2010/02/23/vincent-laforet-goes-beyond-the-still/

APE: What’s the terminology someone would use if they’re looking to hire an expert with the new technology? “We need…”

They would likely say that they need someone who’s an expert in the new hybrid Canon cameras – or HDDSLRs. Or they simply refer to he Canon 5D MKII, 1D MKIV, or 7D cameras directly.

APE: And why do they need an expert in the first place?

Because these cameras are not built to do what they want them to do. I’ve spent a year and a half now with some of the top camera operators and manufacturers in Hollywood building a system around this camera that basically allows it to do what you would do with a professional cinema camera.

APE: You’ve basically turned it into a regular movie camera. And what’s the advantage of using this over a movie camera? Cost?

Compared to RED camera for example, an HDSLR production can come in at half to a third of the price. Because of the weight of the camera, it’s sensitivity to light, and the support systems– you don’t need as large of a crew and it’s also significantly faster to set up and take down (again related to weight and size). And, it can look better in certain instances. These cameras shoot on a full frame sensor and they are astonishing in low light. Nothing comes close to it in low light. Another key factor is that these cameras can better take advantage of available light like few other cameras can – this means that you don’t necessarily have to bring in cube trucks full of lighting equipment in some instances – and obviously lighting is not only a big line item in any budget – it also contributes to more than a 1/3 of production day in terms of pre-lighting etc. That being said – and this is important: there is no substitute for good lighting! These HDSLRS just allow you to get away with a LOT more.

APE: Yeah, so you’re basically nocturnal now?

(laughs) You don’t want to take these cameras out to shoot bright sunny days, that’s where the Red camera will destroy the HDSLRs. But, indoors, offices, in difficult lighting the camera excels. So much so I have a 26 year steady cam operator/DP/Director, who has shot the same location we shot with this camera on “Nocturne” with this camera as he did with a high end Hollywood productions and it looks better – it looks better because it’s real. He was literally shocked when he saw the results. With no lighting. To reiterate – if the natural light is great – you can get away with murder. If the light is bad, it’s bad period. What these cameras allow you to do is to shoot in much lower levels of light – light that you once thought was impossible to shoot in. It does not turn bad light into good light.

0  0

0  0

Конкретно говорили говорили, что считывая с того же сенсора+обвязки быстрее-медленнее меняется уровень шума, считывается с сенсора ведь аналоговый сигнал.
Чтобы уменьшить скорость делают несколько каналов, но их уже нужно хорошо сбалансировать и это дополнительные деньги или бэндинг. Было бы это бесплатно, везде ставили бы много, но нет, не ставят.

—

Прошивка камеры сложнее любого плеера, один следящий автофокус чего стоит, все это переписать на новой платформе и чтобы оно все заработало — очень дорого.

Возможно кто-то девелопит их сейчас в фоне, для будующих поколений.

Камера, “стабильная” как смартфон мало кому нужна, там стандарты другие совсем. И менять стабильность на фичи мало кто готов.

—

У зеркалок есть козырь — большой сенсор.
Альтернативы родом из видео за совсем другие деньги.

Но по видео-фичам их обойдут любительские видеокамеры втрое дешевле, тут даже не с про видеокамерами за многие килобаксы соперничество.

На любительском же уровне нужен хотя бы хороший автофокус в видео :)

60 кадров в секунду нужно как минимум для Slow Motion.

0  0

Не вижу причин, почему при том же качестве обвязки 4 канала должны больше шуметь. Разве что от перегрева, это да.

Что касается прошивок и записи — производители остальной техники, (плееров, телефонов-коммуникаторов, охранных оптических систем) как-то без особых проблем справляются с переходом на новые прошивки. Может. проблема не в сложности написания, а в неповоротливости и лени монстрообразных корпораций?

В зеркалке за многокилобаксов никогда не будет качества видео как в камере замногокилобаксов. Как в той же камере никогда не будет такого качества фотографий. Цели и назначение разные. Так что видео в зеркалках как раз всегда будет на любительском уровне.

60 кадров в секунду сделать можно, но не очень понятно зачем.

0  0

Сторонние прошивки для видео фич тоже появились не от хорошей жизни ;)

0  0

0  0

0  0

Где-то лейка это рассказывала из баек про разработку S2, где-то еще на форумах попадалось у технически подкованных людей.
Проблема там в шумах чтения будет.
Цена, скорость, качество, выберите 2.

Перегрев тоже зависит от скорости, скорее всего.

Прошивка пишется далеко не с нуля, вполне возможно что у некоторых (всех?) фирм это тот еще древний монстр, девелопить который куда сложнее очередной ПС-проги.

Запись это одна проблема,
кроме этого управление, визирование, просмотр отснятого, это еще и работа со звуком.
Это проблема с ограничением файловой системы на 4gb файл, это больше скорость карточки нужна для любительской техники так точно.

В зеркалке за многие килобаксы за видео на уровне все авто как в мыльнице заклюют моментом.
Возмите мануал от совсем любительского HD видеокамеры и прикиньте, каких фич нет до сих пор в камерах.

Скорее всего все многие кто лив вью делал — сразу целились на видео, просто через поколение-другое,
сразу все сделать неподъемно.

Full HD есть еще не у всех, про стандарт это 60 кадров/сек.

0  0

FullHD 24 кадра в секунду уже сейчас идут на зеркалках среднего уровня, куда больше то?

А что там особого делать в прошивке? Берем поток данных с матрицы и жмем кодеком, который выбираем исходя из доступных мощностей процессора, добиваясь потока, который сможем стабильно так же потоком писать на карту памяти.

Что до бесшумной оптики — так она сейчас туда и движется вся, уходя от отверток. Вот в новые диафрагмы верится с трудом.

0  0

0  0